LA GUÍA DIGITAL
DEL ROMÁNICO

 

RECORRIDO ALFABÉTICO POR EL PATRIMONIO ROMÁNICO ARAGONÉS:


-DESTACADOS-
 

 

CATEDRAL DE JACA: CAPITEL CON IMAGO CLIPEATA

La catedral de San Pedro de Jaca es uno de los lugares clave dentro del panorama del románico internacional. Su escultura, arquitectura e historia han propiciado infinidad de estudios y comunicaciones académicas y a pesar de ello, sigue guardando celosamente enigmas y misterios que acaso puedan llegar a ser clave en el ordenamiento de la cronología de este arte. Soy de los convencidos de que entre Iguacel -con su epigrafía datada en 1072- y Jaca, contribuirán a poner orden en este asunto. Mientras tanto, acaso hasta que llegue una prospección arqueológica en el templo o aparezcan documentos traspapelados que nos ayuden, tan solo las piedras nos continúan mostrando algunas piezas del puzle que quizá acaben por encajar. La recopilación de las marcas de cantero, el hallazgo de un zodiaco en el rehecho ábside mayor, o una firma que señala a "Bernard" son algunas de esas piezas que mi teleobjetivo ha puesto sobre la mesa.

Hoy, 19 de septiembre de 2014 he vuelto para tomar imágenes de un capitel de Jaca. He llegado hasta él intentando hallar el modelo en que el Maestro de Jaca se inspiró para labrar el "capitel de la tentación" en el cual dos demonios agitan las aguas de las que surgen pequeños diablos creando música con sus flautas mientras una bella ninfa, también emergiendo del agua, tienta con sus encantos a un efebo. Recordando la chispa de genio del Profesor Serafín Moralejo volví anteayer al Museo Arqueológico Nacional para meditar delante del sarcófago de Husillos y repetir un millón de fotos de sus detalles. Repasé los sarcófagos del museo. También las vasijas de la antigua Grecia en busca de una imagen que pudiera ser el arranque de esta idea que consiguió atravesar épocas y desde el mundo clásico llegó a los escultores románicos de Jaca.

No la encontré; pero en cambio pude ver algún sarcófago semejante al que alberga en Huesca los restos del Rey Don Ramiro II. Genios alados portando el retrato del difunto en un clípeo. Ese detalle me indujo a volver de nuevo la vista a Jaca donde en lugar destacado, en el arranque occidental del arco toral norte hay un capitel orientado hacia la cabecera del templo que posee una imagen de clipeata (señalado con círculo amarillo en la imagen 1). Es sin duda un lugar destacado de la catedral y posiblemente nos esté lanzando un mensaje que todavía no ha sido recibido. Es la eterna cuestión. El escultor medieval recibe una idea del teólogo director del programa, la codifica de acuerdo con las ideas plásticas del momento y muchos años después la recibimos pero sin poseer las herramientas para decodificarla, para comprender su mensaje.

De nuevo en Jaca, vuelvo a apuntar mi teleobjetivo al clípeo del capitel en cuestión y veo un busto vestido con clámide al modo clásico. El círculo en que se muestra aparece sujeto por cuatro manos que lo agarran por ambos laterales de su mitad inferior. La cesta del capitel que contiene esta imagen deriva del modelo corintio. Volutas que convergen en los ángulos superiores y un nivel inferior vegetal, sugerido por hojas lisas acabadas en punta que sirven de fondo a las figuras allí mostradas. (VER MÁS)


 

EL TETRAMORFOS DOBLE DEL CASTILLO DE LOARRE

El castillo de Loarre es uno de esos lugares que cuando los conoces sientes la necesidad de volver una y otra vez tanto por la magia de su estampa como por la belleza del temprano arte románico mostrado de modo exuberante en su monumental iglesia de San Pedro. A fuerza de volver acabas comprendiendo algunos matices de su atrevido y novedoso diseño, tanto en lo formal como en lo ideológico; aunque a la par te asaltan dudas ante cada uno de sus rincones llegando a concluir que sin duda es histórico y bello, pero que cuanto más lo conoces más enigmas te suscita.

La portada existente en el muro meridional de la iglesia de San Pedro de Loarre es el único acceso al interior del castillo. La doble circulación de canónigos y de soldados que en su interior se desarrolla a diferentes niveles, se inicia en esta única puerta poseedora de una doble funcionalidad simbólica y defensiva. Posiblemente por esta circunstancia recibió una decoración excepcional.

Llegado a este punto, retomo la hipótesis que ya planteé en su día mediante el artículo "Portadas: El triunfo de un modelo, o la necesidad de cambiar para uniformar" (Julio 2010) a través del cual propongo la idea de que la portada oeste de la catedral de San Pedro de Jaca supuso para la incipiente monarquía aragonesa un verdadero emblema, tanto por su diseño formal como por la ideología que transmite a través del crismón trinitario y del mensaje del capitel de Moisés y Aarón magistralmente estudiado por David Simon ("A Moses capital at Jaca". Imágenes y promotores en el arte medieval. Miscelánea en homenaje a Yarza Lucas, Bellaterra 2001. p.: 215) estableciendo un paralelismo entre el binomio Moisés/Aarón como conductores de su pueblo hacia la Tierra Prometida y el monarca Sancho Ramírez y su hermano el infante obispo García que en paralelo asumen ese ideal de traslado a la tierra de promisión por medio de la reconquista del territorio.

El modelo de la portada jaquesa será exportado a los templos de Iguácel, Sásabe y Loarre, reemplazando en todos los casos a otras portadas preexistentes como afirmación del cambio de liturgia y también del modo de edificar los templos, reforzando de este modo visual la alianza con Roma a la que Sancho Ramírez ha infeudado su reino.

La portada de Loarre es injertada. No hay sino observar la incoherencia de las hiladas del muro respecto a las de la estructura adelantada que la contiene, hecho también apreciable cuando se examina el encaje de su zona interna con el paso abovedado situado bajo el templo. (VER MÁS).



 
 
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EDITORIAL

 

LAS PINTURAS DE RASAL

Por fin, como ya he informado en la web, han dado comienzo las obras de recuperación del conjunto pictórico mural de la ermita de Rasal. La Escuela Superior de Conservación y Restauración de BB. CC. del Gobierno de Aragón está al frente de esta empresa en la que se tratará de modo integral a todo el edificio y a su entorno.

El día de San Juan de 2014 subí a Rasal para saludar a Guillermo Torres, profesor de la mencionada Escuela Superior encargado de dirigir esta primera campaña en la ermita. Encontré al equipo en labores de retirada del retablo moderno que ocultaba la mayor parte del ábside, lo cual ha permitido hacernos una idea de lo que hay.

Aparece pintura mural en amplias zonas absidales, apreciable incluso antes de comenzar ninguna actuación sobre la zona por lo que es de esperar que bajo el encalado espere más superficie decorada.

Nos ha sorprendido el hecho de que al interior de la mandorla no aparece un Pantocrator sino que podemos ver con claridad la zona inferior de una Crucifixión. Consultado con J.A. Olañeta, me ha puesto sobre la pista de que el motivo representado es muy probable que se trate de una "Paternitas", es decir una imagen Trinitaria en la que estarán Dios Padre, Cristo Crucificado y el Espíritu Santo. Este tipo de representación aparece en un momento posterior al románico ya en época gótica, por lo que la cronología supuesta habrá de ser reconsiderada.

La campaña no ha hecho sino empezar. Veremos con qué más nos sorprende este templo. (VER MÁS)

ENTREVISTA HTV (12-VI-2014)

Amistad

Antonio García Omedes

de la Real Academia de Nobles y Bellas Artes de San Luis de Zaragoza

 


ENTREVISTA EN "HTV" 10-III-2012

ENTREVISTA EN "HTV" 16-V-2013

ENTREVISTA EN "HTV" 28-XI-2013

 

 


-MAPA ACTIVO DEL ROMÁNICO-

El sitio web que visitas, amigo, es la expresión en internet de una idea destinada a compartir y difundir imágenes de las manifestaciones artísticas y edificativas del interesante momento histórico comprendido entre los siglos XI y XIII, asi como algunos referentes de mayor antigüedad que puedan ayudar a entenderlos.

Desde el 19 de marzo de 2002 está en internet. Primero en solitario, comenzando en Aragón, y en ocaiones arropado por algunos ciberamigos gracias a los cuales el sitio tiene vocación de referente integral para este tema.

A la izquierda, el mapa activo de España y Francia facilita el acceso rápido a cada una de las provincias de las que dispongo de manifestaciones románicas. Al cliquear sobre las que tienen puntito amarillo, se abrirá la pagina específica de cada una de ellas desde la que podrás navegar por sus monumentos o cambiar de provincia con las flechas de dirección.

 


Páginas consultadas:

FUNDACIÓN SANTA MARÍA LA REAL (AGUILAR DE CAMPOO - PALENCIA) - CURSOS 2014

ARS MEDIEVALIS - LA EXPERIENCIA DE LOS LUGARES SAGRADOS EN LA EDAD MEDIA: TIEMPOS Y ESCENOGRAFÍAS (Septiembre)