-CATEDRAL DE SAN PEDRO DE JACA-INTERIOR-
Ver mapa interactivo de la zona
Seleccionar destino y pulsar "VER"
EXTERIOR - ÁBSIDE SUR CANECILLOS DEL ÁBSIDE CENTRAL DETALLES DEL ÁBSIDE SUR "LONJA CHICA"-PORTADA SUR "LONJA MAYOR"-PORTADA OCCIDENTAL TÍMPANO-CRISMÓN TRINITARIO INTERIOR DE LA CATEDRAL CAPITELES AL INTERIOR DE LA CATEDRAL
Tras contemplar las dos Lonjas al exterior del templo, entramos en el mismo para deleitarnos con su espacio, ritmo y la decoración escultórica de sus capiteles
Comienzo con la imagen de un capitel "recolocado". Se halla en el interior del ábside sur; el único original de la catedral, y sirve de peana a la imagen de la Virgen del Pilar.(Imagen 1 y 7) Es en sí mismo la esencia del Maestro de Frómista-Jaca. En gran número de sus capiteles (aquí y en otras iglesias del entorno, como Sásabe), afloran en sus esquinas, entre las imágenes labradas, los pitones jaqueses. Este es particular, por no ser figurativo; sino que toman en él carta de personalidad los cuatro grandes pitones angulares, sobre una base de palmetas y coronado de volutas y decoración vegetal. Fue traido hasta aquí desde la desaparecida iglesia románica de Santa María de Nájera, siendo este el eslabón que une Frómista con Jaca hasta donde llega el maestro de Frómista-Jaca. (Prado-Vilar. "Saevum Facinus.." Revista Goya Nº 324. 2008) Magnífico y esencial. No es casualidad que la activa asociación jaquesa "Sancho Ramírez" lo haya adoptado como icono.
Comienzo con la imagen de un capitel "recolocado". Se halla en el interior del ábside sur; el único original de la catedral, y sirve de peana a la imagen de la Virgen del Pilar.(Imagen 1 y 7)
Es en sí mismo la esencia del Maestro de Frómista-Jaca. En gran número de sus capiteles (aquí y en otras iglesias del entorno, como Sásabe), afloran en sus esquinas, entre las imágenes labradas, los pitones jaqueses.
Este es particular, por no ser figurativo; sino que toman en él carta de personalidad los cuatro grandes pitones angulares, sobre una base de palmetas y coronado de volutas y decoración vegetal.
Fue traido hasta aquí desde la desaparecida iglesia románica de Santa María de Nájera, siendo este el eslabón que une Frómista con Jaca hasta donde llega el maestro de Frómista-Jaca. (Prado-Vilar. "Saevum Facinus.." Revista Goya Nº 324. 2008)
Magnífico y esencial.
No es casualidad que la activa asociación jaquesa "Sancho Ramírez" lo haya adoptado como icono.
1
Al interior, la catedral se estructuró en una planta basilical rectangular, compuesta por tres naves que acaban en sendos ábsides al uso, y con un crucero, que no destaca en planta, en el que se halla la magnífica bóveda que corona la catedral.(ver planta).
32
Las naves se separan (Imágenes 2 y 3) por medio de dos filas seis arcadas en las que alternan tres pilares cruciformes y otros tantos cilíndricos en cada lado, que proporcionan apeo a los arcos formeros. Dichos pilares cruciformes con sus semicolumnas adosadas, se prolongan en altura en la nave central, diseñados para sustentar arcos fajones que soportaran una bóveda de medio cañón, que no se llegó a construir. (Imagen 3) Solo el primer arco fajón existe -en las tres naves- siendo original el abovedamiento del crucero y la cabecera de las naves en su unión con el transepto. Los brazos laterales del transepto, se cubren con bóveda de medio cañón, perpendicular al eje de las naves. Probablemente la obra se cerró con cubierta de madera, precipitadamente; idea que refuerza el hecho de que algunos de los grandes capiteles fueron colocados sobre sus pilares sin ser acabados de labrar. La actual bóveda de crucería data del XVI.
Las naves se separan (Imágenes 2 y 3) por medio de dos filas seis arcadas en las que alternan tres pilares cruciformes y otros tantos cilíndricos en cada lado, que proporcionan apeo a los arcos formeros.
Dichos pilares cruciformes con sus semicolumnas adosadas, se prolongan en altura en la nave central, diseñados para sustentar arcos fajones que soportaran una bóveda de medio cañón, que no se llegó a construir. (Imagen 3)
Solo el primer arco fajón existe -en las tres naves- siendo original el abovedamiento del crucero y la cabecera de las naves en su unión con el transepto.
Los brazos laterales del transepto, se cubren con bóveda de medio cañón, perpendicular al eje de las naves.
Probablemente la obra se cerró con cubierta de madera, precipitadamente; idea que refuerza el hecho de que algunos de los grandes capiteles fueron colocados sobre sus pilares sin ser acabados de labrar. La actual bóveda de crucería data del XVI.
45
En la Imagen 5, se aprecia la nave sur, con su arco fajón original y el ábside, cuyo exterior es el único conservado, como ya vimos. Dicho ábside está delimitado del transepto por una magnífica reja románica de forja (Imagen 4); solo comparable a la que existía en Iguacel, y que se halla muy cerca: en el Museo Diocesano. Rejas que se conformaban a base de fragua, martillo y yunque por los "ferreros". No hay soldaduras -no se conocían en esa época- sino que los diferentes elementos se unen mediante gruesas grapas metálicas de forja, ajustadas en caliente. Ferreros, canteros y fusteros; oficios básicos en la edificación del templo, que sin duda dieron origen a apellidos utilizados en la actualidad.
En la Imagen 5, se aprecia la nave sur, con su arco fajón original y el ábside, cuyo exterior es el único conservado, como ya vimos.
Dicho ábside está delimitado del transepto por una magnífica reja románica de forja (Imagen 4); solo comparable a la que existía en Iguacel, y que se halla muy cerca: en el Museo Diocesano.
Rejas que se conformaban a base de fragua, martillo y yunque por los "ferreros". No hay soldaduras -no se conocían en esa época- sino que los diferentes elementos se unen mediante gruesas grapas metálicas de forja, ajustadas en caliente.
Ferreros, canteros y fusteros; oficios básicos en la edificación del templo, que sin duda dieron origen a apellidos utilizados en la actualidad.
6789
El altar de este ábside está soportado por dos bellos capiteles en los que se nota perfectamente la mano del Maestro Esteban; y que no son fáciles de contemplar pues las más de las veces los manteles que visten el altar los cubren por completo. (Imágenes 6, 8 y 9) Detrás del altar, una imagen moderna de la Virgen del Pilar se eleva sobre el capitel de pitones, que para mi -como ya he dicho- es la esencia del Maestro de Jaca. La imagen 11 muestra una vista interior del ábside sur, que guarda en conjunto la mayor originalidad. Los suaves contrastes de luces y sombras añaden el toque justo a esta bella edificación románica. Realzan así de forma extraordinaria su bóveda, ventanal, presbiterio e imposta.
El altar de este ábside está soportado por dos bellos capiteles en los que se nota perfectamente la mano del Maestro Esteban; y que no son fáciles de contemplar pues las más de las veces los manteles que visten el altar los cubren por completo. (Imágenes 6, 8 y 9)
Detrás del altar, una imagen moderna de la Virgen del Pilar se eleva sobre el capitel de pitones, que para mi -como ya he dicho- es la esencia del Maestro de Jaca.
La imagen 11 muestra una vista interior del ábside sur, que guarda en conjunto la mayor originalidad. Los suaves contrastes de luces y sombras añaden el toque justo a esta bella edificación románica. Realzan así de forma extraordinaria su bóveda, ventanal, presbiterio e imposta.
101112
El cilindro del ábside sur, se centra por ventanal decorado por medio de arquivolta de baquetón, al igual que al exterior. Apea en dos capiteles labrados que dado el fuerte contraluz, es difícil de observar. Haciendo alguna filigrana en la toma de las imágenes y en el procesado de las mismas, las muestro con los números 10 y 12. El del lado norte (Imagen 10) se decora con motivos geométricos entrelazados y su ábaco por medio de palmetas y una cabecita en el ángulo, motivo que se verá repetido en capiteles del interior de Iguacel. Al lado opuesto (Imagen 12), un curioso motivo: el mono agachado en el ángulo, como después se verá en Loarre o Frómista, iconografía de la lujuria, es agarrado por el "sitio que más duele" por la zarpa de un leoncito que se sitúa a su espalda (!).
El cilindro del ábside sur, se centra por ventanal decorado por medio de arquivolta de baquetón, al igual que al exterior. Apea en dos capiteles labrados que dado el fuerte contraluz, es difícil de observar. Haciendo alguna filigrana en la toma de las imágenes y en el procesado de las mismas, las muestro con los números 10 y 12.
El del lado norte (Imagen 10) se decora con motivos geométricos entrelazados y su ábaco por medio de palmetas y una cabecita en el ángulo, motivo que se verá repetido en capiteles del interior de Iguacel.
Al lado opuesto (Imagen 12), un curioso motivo: el mono agachado en el ángulo, como después se verá en Loarre o Frómista, iconografía de la lujuria, es agarrado por el "sitio que más duele" por la zarpa de un leoncito que se sitúa a su espalda (!).
ATRÁS
ADELANTE
Ver mis estadísticas